一文说透代入感的本质，以及增强代入感的方法

我们先来说代入感的本质是什么。

所谓的代入感其实就是人与人之间情感的共鸣，看到他人悲惨的境遇，我心里感到难受，这就是代入感的其中一种。

从写作的角度来说，作为写手首先要清楚一件事，代入感并非简单的角色替换，而是读者的大脑通过文本符号，在自身认知的场景下产生的深度共鸣的现象。

这句话里有个重点，就是自身认知，所以，作品精准地判断绝大部分读者群体非常重要，也就是说，你在下笔的时候需要知道你的作品将来要面对的是一群什么样的人，比如，把一本商战小说推给在工厂流水线上班的人，大概率会得到差评，因为他们根本不理解，也看不懂。

一般来讲，代入感分三个层面，第一种叫感知投射，用文字刺激读者引发的体感反应，比如描写人物焦虑的桥段：“喉咙里卡着半块融化的薄荷糖，凉得发疼，每吞咽一次锁骨下便会传来阵阵的钝痛。”焦虑不能光写干焦急，甚至用一个个成语的形式出现，而是要写出身体的反应，从而让读者感知。

又如表现孤独：“冰箱的嗡鸣在这个房间里听来震耳欲聋。”冰箱的声音不可能是震耳欲聋的，这里用“震耳欲聋”表现的是在极度的孤独下，任何的声音都会被无限放大，从而烘托出孤感的感觉。

再如描写时间氛围：“高考前三个月，教室里的空气厚重得让人透不过气来。”由时间到心情，衬托出紧张。

以上说的就是由感知投射带来的代入感，要让读者产生感知上的情感投射，你的文字必须要跟人的身体、心理、情绪挂钩，否则是产生不了代入感的。

第二种叫情感共振，也就是说你描写的情感是普遍性存在的，是大多数人都经历过的或是看到过的，只有熟悉的情感，才能引起普遍的共振，比如人类的生离死别，但如果你描写的情感不具备普遍性，或者说写的很生硬，为了伤感而伤感，很假，那肯定就不会产生代入感。

作家描写情感，实际上是分享内心私秘的事情，然后将这种私秘转化为集体的记忆，从而产生共振。比如张爱玲的很多作品，其实是将童年缺爱的创伤，转化为“得不到的永远在骚动”（源自《红玫瑰与白玫瑰》）的都市情感症候。这样的情感是普遍性的，是绝大部分人都经历过的，被作者剖析出来后，遂引起了强烈的情感共鸣，这也是作家需要捕捉情感共通点的重要性。

其次是捕捉集体记忆，从而引发强烈的共鸣，比如疫情，在特定的每个人都印象深刻的大环境下，再加入每个人都经历过的事情，然后捕捉到情感的共鸣点，必然会产生很强的代入感。

第三种就是前面提到的认知同频。就是说你写到的东西，需要在读者的认知范围内，假设让一位科学家给普通大众写一本科普书，但他用了大量的专业理论知识，这显然就超出了读者的认知，自然就产生不了代入感。

事实上，大多数读者或者观众，在他们决定打开某本书或某个剧的时候，他们已经下意识到的认为，该书或该剧是在他的理解认知范围内的，不然他不可能去打开，那么作者在写的时候，也需要做好这方面的准备，即书中提到的东西，是可以让读者接纳的，有的时候把复杂的事物简单化，在写作这个领域来说反而是最复杂的，因为你需要去解构复杂的事物，让读者能够理解。

这一块在具体的写作中，最好做到有序地释放认知信息，如释放一大半，保留了一小半，让读者去脑补或者猜测，在这个脑补或猜测过程中，实际上代入感就已经出来了。

比如在写悬疑小说的时候，“她对着镜子削苹果，刀痕与十年前的旧疤重合。”已知的是削苹果和疤痕，未知的是十年前、旧疤，从而形成认知张力，在读者脑补的过程中形成代入感。

比如前几年的热播剧《我在他乡挺好的》本质上说的是都市青年体面生存和自我救赎的认知撕裂，这样的情感处理，实际上在读者认可的范围内植入了大部分观众的“潜在情感和人格”，因为每个人都曾有过自我怀疑，有过在努力过程中被现实击垮的阵痛。

以上就是三点代入感产生的方式，以及代入感的本质，最高级的代入感，是让读者忘记在阅读，仿如在经历；作者不是在制造代入感，而是为读者的记忆与想象，提供一个精确的共鸣接口。

本文为写作营原创，版权所有，转载请注明出处。