悬疑小说想要勾住人的五步设定法

废话不多说，直接进入正题。

一、骨架先行：用核心谜题锚定叙事根基

什么是核心谜题？

就是你这本小说的要讲主要的事件，也就是小说的主题，比如说某地发生了一件命案，开篇直接给它抛出来。

通过介绍，快速向读者介绍命案的特征，以及它有别于普通案件的地方，勾起读者的兴趣，做到这一步后，你就可以慢慢铺开情节了。

斯蒂芬・金曾将故事比作待发掘的化石，悬疑小说的化石便是，贯穿始终的核心谜题与严密的逻辑闭环。

所以，我们要将核心谜题具象化，避免模糊的追查真相，搞得读者不知道你要讲什么。

如《长夜难明》开篇就用 “地铁站行李箱抛尸” 事件，锚定 “江阳之死是否与十年前旧案相关” 的核心谜题，随后，所有线索均围绕这个事件展开。

二、开篇破局：黄金三章的是悬疑小说的必备条件

这一点相信大家不难理解，悬疑小说如果开篇不悬疑，没有悬念，那就没人愿意看下去了。

开篇破局的核心技巧，主要集中在以下三点：

一是视角选择与沉浸感：如果想要沉浸感更强一点，优先采用第一人称，如果对自己的能力有把握，那么就采用第三人称。如果是新人，建议采用第一人称，但不要写太长，长了容易崩。

我们以《超级惊悚直播》为例，它以男主视角接下失踪案委托，读者随其同步接触 “阴间秀场” 的诡异规则，代入感远胜全知视角；《伪像报告》虽然用了多重视角，但每个视角均有 “信息盲区”，形成了天然悬念。

二是极简信息与密度：开篇人物不要多，建议不超过三个，且出现的人物必须承担起推动剧情或者制造疑点的功能。

比如《等到青蝉坠落》这篇小说，开篇仅出现陈浦与李轻鹞两人，直接切入核心案件，无一句冗余描述。这种写法就会使进度很快，读者阅读时也会觉得十分带感。

三是反常场景的日常化：悬疑点或悬念不一定要是新奇的，没有见过的怪物之类的，相反，就悬疑小说而言，恐怖感源于熟悉的事物，代入感反而会更强。

比如《咒怨》中，用厕所、被窝等日常空间营造惊悚，《伪像报告》则将致命陷阱设计成 “人行道跳房子格子”，这种 日常场景异化的手法，能瞬间击穿读者心理防线，事实上比直白的血腥描写，会更具有穿透力。

三、人物设定：让读者共情的立体困境

在写作悬疑小说的时候，我们必须要清楚一件事，悬疑是手段，但悬疑小说的本质还是写人，所以它的长线吸引力，本质是人物的命运，所以要想写出勾人的小说，必须要塑造出勾人的人物。悬疑小说塑造人物与其它类型的小说基本一致，这里简单概括以下三个要素：

一是尽量用行动去定义人物的性格，比如《盗墓笔记》里的闷油瓶，这人话少，或基本不说话，而是通过行动立住 了人设；《第一女仵作》里的许楚，则以 “验尸时精准识别毒物痕迹” 的专业行为，塑造出了聪慧的形象。

总之，我们的人物尽量用去行动去定义，而不是靠作者描写，他很勇敢、很大胆这一类的词，会很苍白。

二是善恶灰度与成长弧光，现实中的人是很复杂的，如果将人物脸谱化，那么人物就会失去魅力，相反，如果你能写出一个真实感强的复杂的人，则更易让人记住。

比如《刺骨之尘》里的莫莉，并非传统意义上的正义的主角，她为父翻案却逐渐沾染鲜血，善与恶的边界模糊了，但这种复仇与良知的挣扎，却让读者记住了她。

再看《坏小孩》里面的反派张东升，岳父后岳母坠崖前的犹豫，暴露了其人性残留，使动机更具说服力。

三是情感的设计要真实可信，《等到青蝉坠落》中，陈浦对失踪兄弟七年的坚守，《长夜难明》江阳用生命换取正义的执着，这些情感的执念，会让读者超越对谜题的好奇，产生想要看到人物得偿所愿的深层期待。

这样的写法，才是小说最高级的技巧。

四、悬念递进：钩子的连环设计法

优秀悬疑小说的悬念如同剥洋葱，一般要设置层层悬念，确保每章都有钩子、每卷有反转，以此去留住读者。具体的做法为以下三层悬念设定法：

一是表层悬念，目的是给出即时的刺激，解决“下一刻或下一章会发生什么”的问题。

比如《灵车》里面，男主入职即陷入诅咒循环，每一次出车都伴随着是否会丧命的即时悬念，这会让读者陷进去，也会让人读得很爽。

再如《伪像报告》中“秃鹫复制人类”的设定，也是一样的手法，每个出场人物都可能是 “替代品”，以此来制造持续的猜疑。

二是中层悬念，主要起到逻辑钩子的作用，比如用信息差引导读者去推理，用的正是这种手法。

我们以《簪中录》为例，其通过 “黄梓瑕查案时细节的遗漏，让读者先于主角发现疑点，从而产生悬念，用的就是信息差手法。

同样，《长夜难明》中让读者知晓 “江阳之死是策划的”这个信息，形成 知情者焦急等待的效果。

三是核心悬念，也就是贯穿全文的终极答案，记住，这个终极答案需要时时提出来，但要不断延迟揭晓，以此来拉动氛围感和紧张感。

《盗墓笔记》的青铜门背后的秘密、《刺骨之尘》的贺子农与秦瀚阳身份之谜等，正是通过这种延迟揭晓的手段，将读者牢牢锁定至结局的。

五、氛围与节奏：张弛有度的情绪操控

前面讲到，作者不要现身说法，用形容词去描写人物或场景，比如“房间里真的很恐怖”这样空泛描述，这是写不出氛围的，要用细节去描写去堆砌。

其次，要注意节奏感，不能一味的紧张，也不能一味的写无关的情节，要张弛有度，比如《盗墓笔记》在墓下惊险的打斗后，安排吴邪与胖子的插科打诨；《等到青蝉坠落》中，则用陈浦与李轻鹞的拌嘴，缓解追查失踪案时的压抑，让读者的情绪得以喘息。

最后，反转要有技巧，不能为了反转而反转，合格的反转需要满足意料之外，情理之中，通过层层铺垫，去衬托反转，避免产生突兀感。

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