对“驱动读者阅读欲望”的一些看法

我曾照本宣科，按照编辑，各位大佬提供的写作技巧，略取得了一点成果，但在整个的写作过程中都是知其然，不知其所以然。

一言以蔽之，我以往都是浑浑噩噩的去写作。

但是忽然我似乎明晰了“驱动读者欲望”的本质逻辑，说破倒也很简单，甚至对于某些知晓这些道理的大佬，下面的一些内容简直是一堆废话，但我还是想分享给大家，希望能对大家有所助力：

以前我都是简单地将自以为读者喜欢看的点书写出来，而后依据大佬们提供的公式来排布所谓的节奏。

到现在，我算明白一本“消遣之物”的本质逻辑原来是为读者创造某种需求，然后满足读者这种需求。

简单的公式即为：

生产诉求，给予希望，努力解决，得偿所愿。

所谓产生诉求，就是用一种“低地位”，“困境”，“迫在眉睫的威胁”，“不曾拥有的事物”，“一辈子也无法到达的终点”这类让读者能够感同身受，且不爽的内容。

用通俗的说法来说就是，读者看到让人厌恶的事情，如诬告，不公，他人即将迈入陷井，万劫不复，他人对“主人公”，“主视角”的欺负，恃强凌弱等等内容，读者的心中天生会生出“不该如此”的念头，这是一种“必要远离现状”、“必要阻止他行将踏错”的根本冲动。

这种冲动，就是最根本的欲望，也是最根本的驱动力。

类似的驱动力还有一种名为“悬而未决”的处境，比如看到别人表白，但尚不知晓其结果这类。

举例来说，就像龙族同人，主角是路明非，读者在阅读过龙族的前提下，天然便拥有“路明非不该如此，不该如此行将踏错”的遗憾，以至于天然就拥有某种冲动，希望看到改变，挽留这种“遗憾”的内容。

同理还有“战锤”，“四合院”，“大明”等经典题材，我人类文明不该如此啊，我大明不该如此啊。

因此基于这种遗憾，或者更通俗的“不该如此”的题材，异常好写，也更容易被市场认可，因此一个优秀的题材，往往具备某种勾起人们惋惜，渴望改变的特质，而不单单只是“有趣”。

故，一些看似有趣且大火的题材，他们火的不是题材本身，而是运用这些题材的作者刻画的困境。

如“闺蜜之主”，开局既有多重困境，而只看到诡秘这种题材去写的，却又往往鲜少有多少成绩，因为这个题材的本质是“力量即代价”，读者渴望小说的主角能获得力量，但不希望他们去承受代价。

因此抓住“获得力量就要承受代价”这一核心设定的小说，往往比只描述设定的诡谲有趣的小说成绩要好，这即是最根本的原因。

想要爽，必定需要先不爽，想要公平，必定需要不公平，想要强大，必定需要不强大。

有人反驳，无敌文不就是一开始就强大吗？

但问这个问题的朋友就没搞懂无敌文的本质是“人前显圣”，所有无敌文追求“人前显圣”，但所有优秀的无敌文开局都是“世人不知道我如此无敌”的开局。

在搞清“生产诉求”后，那么什么叫“拥有希望”，很简单，就是金手指。

一些能让读者感到愤慨，冲动，企图改变的事情，在现实中都是让人感到无力，难以去完成的。

比如大明，比如战锤，比如谈恋爱 。

因此没有外界的助力，或则某种挂，这种挂无论是主角自身的学识，毅力，执行力，这些东西都是一种外挂，金手指。

因为这些东西是现实中的我们大多难以拥有的。

因此金手指的本质便是现实中我们难以拥有的特质、能力，而不是其他什么东西。

而需求一个金手指的本质，便是要让主角能够“容易”地去解决这个困境，如果主角同现实一样无力，现实一样普通，那如何能解决这种让读者都感到无力且渴望改变的困境？

如果主角能将困境扭转，那他的能力未尝不是一种金手指？

读者在阅读小说，感受到困境之后，需要让他们看到改变这种困境的希望，如果没有这种希望，困境的痛苦便会让读者感到无力，即“不忍直视”，“不愿接受”，通俗来说，就是看不下去。

因此基于希望，清晰地展示一个金手指的本质就是给一个“读者”愿意看下去的动力。

搞清楚动力和希望，那么就可以去了解“努力的过程”，以及“得偿所愿”。

一个反直觉的现实是，小说不能让读者这么快的“得偿所愿”，不能让他就这样简简单单地看着困境被解决，因为当读者心虚平复后，那么让他继续看下去的动力还剩些什么？

这就涉及到大佬们说的“节奏”。

针对这样的问题，主流的写法有两种方式。

其一是“逐渐变好”，例如困境是穷困，那么得偿所愿是大富大贵。

那么将这种目标拆分为“普通人”，“小康”，“中产”，“小资”，“大资本家”，从而塑造一种逐渐变好的过程。

其二是“新的困境”，即困境不是一层不变的，解决一个困境，又会遇到新的困境，比如解决了“邻里的矛盾”，还有“学校的矛盾”，解决了“学校的矛盾”，还有“工作的矛盾”，而工作又分为多层，比如一开始是“小组内的矛盾”，然后是“小组与小组间的矛盾”，其后是“公司与公司”的矛盾等等。

因此节奏的本质是不断解决现有的矛盾，不断制造新的矛盾。

而好的节奏把控是，困境的层级都是在层层提高，困境的难度，复杂度需要逐步提升，同时困境的种类也需要不尽相同。

一个好的节奏我举个例子，比如争霸类。

最大的困境是“我不明白，这人间不该如此”，随后我要揭竿而起，便会遇到，虽然我要争霸，但是现在饭都吃不起，解决了衣食住行后，便是招兵买马，拥有第一个班底，然后是“十人”战斗困境，我获得了一个城镇，而后面临城镇的管理问题，十人的后期问题。

当十人变成百人，千人，万人，乃至一城，一地，一国。

每个阶段都会遇到不同层级但类似的问题，相同层级但不同的问题，然后因为层级的改变，解决问题的方式也会有所改变。

一本节奏优秀的小说便是困境的层层递进，困境种类的多种多样，解决困境方式的多种多样。

综上，草草一写，心中无太多沟壑，仅供大家一观。

补充两点：

1.金手指需要与困境匹配，契合。

如事业类的金手指就是怎么赚钱，怎么提升赚钱技能，如争霸类的小说金手指就是和战场相关，比如战争事业，比如忠诚度面板等等。

2.悬而未决的悬念需要与核心匹配。

无关主视角，以及核心遗憾的悬念往往是无效的，如边缘角色的悬念是无法产生驱动力的，聚焦核心诉求的悬念才能抓住读者。

本文首发于龙空，作者：独善不是猫