这些写小说时的大忌你犯过几样？

今天这篇推文要跟大家分享的是写小说中的那些大忌，所谓大忌，基本都可以说是致命的，大家看了后，有则改之，无则加勉。

一、故事结构逻辑混乱

在故事的结构和逻辑中的大忌，涉及三个方面，一是开篇拖沓。

写了三章还没有引入主角或者核心冲突，比如用了 5000 字描写古镇风光，却丝毫不提人物动机，这种做法可以说，那5000字基本都是废话。

二是情节碎片化，主线模糊。

碎片化主要表现在支线喧宾夺主，比如本来是寻宝的故事，却频繁插入配角家常，打断正常情切的发展和推动。

三是逻辑硬伤和强行合理化、巧合。

主要表现在设定矛盾时，过度依赖巧合，让人产生种不真实的感觉，没只法代入。

建议在写的时候，特别是在写重要情节的时候，问一下自己这样写是否合理，需要有适当的自我怀疑精神。

其次，在写真实事件改编时，要特别注意你是在“改编”，要避免对真实事件的依赖，要通过艺术加工的手段，赋予偶然事件的合理性，避免平铺直叙。

二、人物扁平苍白

主要表现在人物标签化，基本沦为工具人。

这一块的大忌主要表现在两个方面，一是好人完美无缺，坏人纯粹作恶。

我们在这样创作人物时，是否应该问一下自己，世界上有这样的人吗？你经常遇到特别好的人或特别坏的人吗？

如果没有，那就不要这样去写了！

我们需要赋予人物复杂性，避免人物沦为功能性的工具人，要深度挖掘人物的动机，因为正常的人去做某一件事的时候，是一定有动机的。

二是人物行为与性格割裂。

主要表现在明明是智商超群的主角，却常常犯低级错误，比如科学家随手丢弃机密，干着最严密的工作，却做着最不严密的事情，肯显是不合理的。人物的行为需要符合其性格，只要行为和性格合一，才是真实的人物。

三、叙事没张力，节奏混乱拖沓

这一块的大忌主要表现在三个方面，一是视角混乱，人称乱切。

这种属于是初级错误，但别看它是初级错误，事实上很多人在不经意间都会犯。比如一章之内混用上帝视角与人物视角，这是常犯的错误，甚至有不少人分不清上帝视角和人物视角。

建议选定视角后保持统一，如果需要切换人物视角，最好用章节分隔，这种方法一般用于多线并进的创作手法。

二是描写冗长，信息过量。

这个前面也提到了，用大量的文字写环境，或用大段的文字描写穿衣服动作，还有就是用数千字描写背景。

切记一切的描写都需要服务于情节，比如人物穿一件旧外套，用来暗示其贫穷，或者用这件特定的衣服用来当作接头暗号等等，当衣服跟情节融合时，就可以适当的描写多一点，但如果跟情节的设定和推进无关，尽量不要描写，或寥寥几笔带过。

三是节奏失衡，要么像一潭死水，要么像过山车。

主要表现在情节平淡，或写成流水账，甚至在写到高潮时匆匆带过。

四、设定与细节漏洞百出，脱离现实

这一块大忌主要表现在两个方面。一是世界观设定矛盾。

比如魔法规则前后不一，或有些设定从未使用。建议用文档梳理核心设定，有些非必要的设定则可省略。

二是细节失真，缺乏常识。

主要表现在写古代的场景下，频频出现现代词汇，这个错误不只新手会犯，老作者也在犯，基本上缺乏历史知识造成的，建议在写之前多读相关特定历史背景下的书籍，查阅资料。

五、主题空洞俗套，情感悬浮

这一块的大忌主要表现在三个方面，一是堆砌套路，缺乏新意。

比如照搬 “废柴流”“霸道总裁”的模板，建议在经典的框架中创新，如《甄嬛传》将宫斗与人性博弈结合，使主题有了深度和升华。

二是情感突兀，强行煽情。

比如两人认识没多久就殉情，或配角牺牲没有铺垫。人物之间的情感要基于互动细节，悲剧需要逻辑的铺垫。在没有铺垫的情况骤然做出牺牲或殉情，不但感动不了人，还会让人觉得莫名其妙。

三是主题模糊，为爽而爽。

比如除了打脸、升级之外啥也没有了，缺乏深度，事实上即使是爽文也可以融入“力量与责任” 的探讨，也可以让它的主题得到升华的。

除了以上讲到的这些大忌之外，还有一些写作中的大忌，一并提出来。

首先是过度自嗨，比如大量插入无关的冷门知识，切记内容一定要服务于主线。

二是常常挖坑不填。建议把重要的伏笔记下来，免得挖的坑写着写着忘填了。

三是语言口水化，或是语病不断，或是故意炫技。

口语化主要表现在语言像聊天记录，或者是堆砌生僻词，语不达意等等。语言需要贴合题材，平时多阅读，多输入，避免语病。

四是对话单一。每个人说话都差不多，要记得语言是人物个性体的重要手段，有时也是推动情节的重要载体，建议平时多训练，赋予每个人物独特的说话方式，在对话推动情节时，尽量简洁。

差不多能想到的暂时就这些，以上这些大忌，应该是每个人都会犯或曾经犯过的，建议在写之前最好写大纲以及人物小传，多阅读并多读经典。