无论写什么题材的小说，一定要遵循以小见大的写作逻辑

很多人喜欢设定宏大的背景，然后写宏大的主题，那么要怎样去表现出宏大呢？宏大的叙事应该怎么写呢？

请记住一点，没有一部宏大主题的小说，是从宏观着手的，也没有一部宏大叙事的小说，一个劲是在写大事件的。

无论是多大的事件，都需要由人去经历，让人去感受，从而对事件大小作出判断和衡量，所以，再大的事件都要通过人的视角去叙述。人物写得越细、越真实，宏大的事件才越有震憾力。

总结成一句话就是，像医生做微创手术一样，切开一个小切口，去窥探身体的大秘密，这就是本文要讲的以小见大的写作技巧。

具体怎切入呢？

一是从小人物切入。

宏大主题的落地，往往始于个体对生命、社会现象的凝视。

90 后作家王明宪在《春水流》中塑造的 “不被看见之人”，就是这一技巧的注脚，扎纸人三老猫冒着折寿风险为早夭女仔扎纸人，残疾匠人薪饭在斗牛场舍身救人……这些身陷困顿的小人物，用他们的勇气，在生存碾压的社会环境下，坚守着善良和人性的良知，从而折射出转型期社会底层的精神光谱。

还有王雨在《向死而生》中描写的脑瘫患者俞帅奇，他的剪刀步不仅丈量出康复之路，更串联起了重庆大轰炸的集体记忆、汶川救灾的时代印记，将个体苦难嵌入时代的语境，这样的故事才具有震憾力。

这种书写并非是对大历史的消解，而是让抽象的时代阵痛转化为，具体的可触摸的生命体验。

为什么一定要这么做呢？理由是，比起宏大叙事的全景式的铺陈，小人物的悲欢更能唤醒人们共情，这种以小见大的手法，远比空洞的生命礼赞更具穿透力和感染力。

二是从小载体切入。

越是抽象的宏大主题，越需要具体的载体作为支撑点。

马伯庸《长安的荔枝》以一桩荔枝转运的差事为切入口，让小吏李善德的奔波轨迹，成为解剖唐代官僚体系的手术刀；诺贝尔文学奖得主韩江的《素食者》中，英惠的 “植物化” 身体选择，将父权制与资本暴力的宏大批判，浓缩为皮肤生长绿叶的具象隐喻……这些从小载体切入的妙处在于，它们既是叙事线索，更是意义的容器。

三是从小场景切入。

场景的选择暗藏叙事的智慧，一个浓缩的空间往往能成为时代的切片。

老舍在《骆驼祥子》中以茶馆为切入点，从而映照出当时的整个社会，王安忆的《长恨歌》通过王琦瑶的公寓，将上海半个世纪的变迁浓缩于闺阁的日常之中，阿来的《尘埃落定》则以土司庄园的方寸之地，上演了一场制度崩塌与人性异化的大戏。

当代小说的 “小场景” 早已超越地理属性，成为社会肌理的微观剧场。什么叫于细微处见真章？它让宏大主题脱下抽象的外衣，在小人物的泪水中显影，在日常物件的纹路里刻痕，最终成就 “一粒沙中见世界” 的文学境界。

如果说宏大叙事只叙述大事件，而没有具体的人物的话，再宏大的事件我们也是感知不到的。

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