冲突无法单独支撑起情节，真正撑起情节的是它……

最近在看一些家里吃灰的实体书，也不知道啥时候买的，看了之后深有感触：

基本功是相通的

网文也是文学的一部分，有特殊性，但共通点自然也有。

这本书叫做《冲突与悬念：小说创作的要素》（以下称为“本书”）

讲具体内容前先讲一个经常有人提到的点：

传统文学读者更有耐心，所以可以写xxxxx（一般是乏味、枯燥或者云里雾里的东西，反正总有人觉得传统文学可以随便写）

网文节奏更快，所以开篇就必须xxxxx（一般认为传统文学不需要这样，只有网文有这种特殊性）

大错特错。

在本书中，开篇就谈到：

小说的目标是什么？是娱乐吗？是教诲吗？......不过，说到底，想要让这些目标得到最大程度的实现，作者必须以某种方式为读者创造出一种令人满意的情感体验。

让某些读者兴奋起来的东西或许源于某个思想理念的力量，或许是某种文学风格的即兴演绎，然而这些东西对读者之所以行之有效，乃是因为作者扣准了读者的情感脉搏。

所以在这里强调，以后不要老是说网文怎么怎么样了，写得菜就是写得菜，有些基本功是通用的，是传统文学与网文都通杀的，也是两方的读者都需要的。

上述一切，是要强调一个点，那就是大着胆子用技巧，不要觉得用技巧低人一等，不要觉得什么情绪流什么结构就庸俗不堪，没这回事，比我们这些人强得多的作家，也在用，只是他们的技巧更加强大。

那么就来看看本书到底写了什么：

在情感方面令人满意的小说必须以死亡为赌注

由于本书是针对传统文学进行教学，所以个别字眼与网文存在区别。

例如此处谈到的死亡，在本书中，指的是：肉体的死亡、职场的死亡与心理的死亡。

如果因为名词与网文不同而错过基本功剖析，那就损失大了。

放在网文里，可以理解为：

要调动读者情绪，就必须有阻力/危机

这种危机，来自于主角本人生命遇到的危机、身份遇到的危机以及自身心理上遇到的危机。

可以看到，除了“心理上遇到的危机”网文作者较难把控之外，另外两个危机都是网文常用常新的东西。

在遮天中，叶凡被抓取炼药，就是本人生命遇到的危机，他不得不想办法逃脱炼药的厄运。

在斗破苍穹中，天才的陨落便是身份遇到的危机，萧炎会遇到族内一致的刁难，与纳兰嫣然的退婚，这一切都源自“他不再是天才”

心理上的危机有没有呢？当然有。

这些日子各种所谓“癫”的主角，其实都或多或少在考究心理上遇到的危机，需要让主角面对自己的内心。

例如道诡异仙的开头，李火旺在“幻觉”里遭受危机时，便会强调“幻觉”二字，并不断切换两种场景就是在塑造自身心理上遇到的危机。

为什么说道诡异仙开头是第三种？因为读者相比于关心主角是否会死以及主角是否会摆脱精神病，他们更关心什么？

他们更关心：

“幻觉”是不是真的

说到这里，就很容易搞清楚了，网文的很多危机感，其实都可以用这三大类来套。

让主角陷入生死危机，他不去做某某事就必死无疑，读者会期待他接下来要做什么，例如开局被某某反派盯上，被某某异兽攻城，甚至是被暗杀后又穿越过来。

让主角的身份面对挑战，他不去做某某事就会迎来凄惨人生，读者会期待他接下来要怎么改变局势，例如开局学生面对高考，开局穿越成落魄领主，开局穿越成退婚大少。

至于第三种，心理上的，较为复杂，网文一般很少使用。

在龙空偶尔看到有人说网文的技巧是传统文学玩烂了的，这种话当然是大错特错，网文自然有其独特性，多年发展会发展出新的东西。

但，的确有一些东西是传统文学早就有了，而网文作者只需要推陈出新而不需要重复造轮子的。

如何塑造危机，就是这种。

本书给出了一个简单的写作公式：

冲突 + 情节 + 悬念 = 情感上令人满足的体验

冲突，在本书中指“马上面临死亡的可能性”，在网文中既是“危机感”（注：在现有的网文市场下，很多网文不再强调危机感，而是用一次次稳定的收获来取代危机，这样一来就可以用“收获感”来取代“危机感”）

情节，在本书中指“避免死亡的具体措施”，在网文中既是“主角的底牌/决策”

悬念，在本书中指“与情节有关的、未经释放的张力”，在网文中既是“对危机的铺垫”（注：与冲突谈到的收获感对应，如果你的危机感被收获感取代，那么对危机的铺垫就应当改为对收获的铺垫，比如说你需要从“如果不做这件事那么主角就会XXX”改写为“如果做了这件事那么主角就会获得XXX”或者“A非常需要B而主角正巧有B”）

其中最重要的既不是冲突，也不是情节，而是：

悬念

一个误区是传统文学不需要考虑追读，所以节奏可以慢，但本书特别指出：

假如读者不关心后面发生了什么事情，她就会把书放下。你的下一本书就卖不出去了。

对于传统作家而言，他们很少靠一本书衣食无忧，所以他们不可能真的让自己的书乏善可陈，他们也要让读者有兴趣看下一本书。

而对于网文作者而言，这件事情就更加严肃了：

追读是你的生命线。

因此在这里特别指出：尽可能在你的每一个小部分里（极端点甚至是每一章），都要保持悬念的存在，让你的读者有兴趣看下去。

所有的冲突与情节，都需要悬念来吸引读者

本书指出：

结构的组装是第一幕的任务，对抗则是第二幕的任务，而第三慕的高潮必须震撼人心

第一幕，指的是开局。

故事从哪里开始讲？要从乱子开始讲

简单而言，开局就需要让主角发生不平常的情况。

很多时候我们总是强调开局要写出危机感，要写出期待感，要写出主角身份、背景等等等等。

这些所有的一切，其实都可以用一句话归纳：

在小说开头的时候，要让读者与人物产生共鸣

本书提出了一个关键字眼：值得追随的主角

对于网文而言，无论你开头在写什么，你都必须清晰地写出：

你的主角是谁？他遇到的乱子是什么？他要怎么去处理这个乱子？你好奇他的处理方法吗？

系统文为什么大行其道？因为很好解决了这个开局难点：

我的主角是穿越者，他遇到的乱子是XXXX，他有XXX系统可以解决这个乱子，所以你们读者好好看了，我主角要来解决乱子了喔！

（注：在当前网文市场，还有一种写法是：我的主角是穿越者，他激活了XXX系统，诶，他遇到了XXX乱子，好巧啊，他的系统正好能处理这个乱子呢，你们想不想看他怎么解决啊？（这叫金手指前置）

抛出一个乱子，等于抛出了一个危机感/期待感，接下来你需要做的，就是不断强化这个乱子带来的危机感/期待感。

也许你的主角是要解决某个危机？也许你的主角是要震惊哪些人？

那么，在主角从一开始的开局阶段，要如何过渡到你想要些的解决危机、震惊某人之类的剧情呢？

本书提出了三幕结构对应的两个关口，既情节卖点。

这两个关口便是第一幕、第二幕之间以及第二幕与第三幕之间。

这种术语看起来不适用于网文，原因是网文太长了，不仅仅需要三幕结构，但我们大可以品味这里面的细节，也就是基本功。

本书提到，想要让主角进入第二幕，需要一个理由（换成网文，那就是主角从安逸状况踏入到激烈情节，也就是让主角从开局到引爆危机感/期待感，需要一个理由）

这个理由必须是强迫性的。

注意，关键点来了，这个所谓的强迫，并不是说主角被强迫，而是要让读者认为，主角的确是必须踏入第二幕，或者说：

读者们期待着主角踏入第二幕

本书里面举了一个很好的例子，比如说一个黑暗大门，如果是主角稀里糊涂闯入了，亦或是说了句“啊，我想去闲逛下看看”，那纯粹是主角作死，整个情节都会因此而崩塌。

我们必须要让这个大门有进无出。

同样以网文为例。

斗破苍穹中，萧炎一开始虽然遇到了身份上的危机，但其实他大可以和颜悦色地和纳兰嫣然谈判，这样一来，后续他就处于退婚二象性，可退可不退。

但不行，这样情节就没有张力了，读者会觉得“妈呀，你是不是男人？在搞什么？”

所以萧炎需要喊出休妻，需要喊出三年之约，这就让他之后不得不踏入新的阶段，他必须去拼命修炼变强，必须去荒野求生。

同样的原因，我们看一些传统玄幻文，为什么总觉得主角和反派说话都不过脑子，为什么总觉得他们是黑社会，就是因为这个原因：

要让这种改变情节的大门有进无出

比方说，如果主角是在和一个长老竞拍，出门后突然就打生打死，读者会觉得莫名其妙，觉得这实在是太无脑了，看不下去。

可如果你进行了铺垫，你让这个情节的大门变得有进无出，效果就不同了：

你铺垫那长老寿元无多，必须要夺得某丹药，然而主角的修行也正巧需要，所以他也必须要夺得此丹，长老在拍卖时再三追问主角是否要和他抢，全部被主角顶回去。出门后，长老逼迫主角屈服，又有路人甲也逼迫主角屈服，可主角就是不服，突然有长老的弟子站出来说这主角不就是xxxx嘛，宗门早就和他结怨了，随便杀，于是双方开打。

这效果就有所不同了，因为你已经让主角不得不和这个长老交手了。

拍下丹药，就是这一个关口的大门，而你想要通过这扇大门来推进情节（引爆主角反杀长老这个爽点），你就必须让这大门有进无出（你得让主角被长老压得足够多）。

这也是为什么同样的剧情，有些人写出来就是毒点满满，有些人却很是成功。

（注：传玄的写法与现今网文已经有了些许区别，所以如果是现在市场写法，可以这么来：

（主角在完成A事情后，他的系统自动给了他B奖励，而B奖励可以击败C敌人，恰巧这时候C敌人来了，于是主角用B奖励击败C敌人

（这里的区别在于，传玄的有进无出，靠的是对敌人仇怨的渲染与塑造，要塑造出敌人和主角的不共戴天，塑造出主角的压迫，让读者期待主角完成反杀。

（而系统文或者现在的网文是拉期待感，写出“我这装备好不容易出了，正好拿来用用”，简单来说，同样以反杀长老为例，现在更主流的写法不再是渲染长老对主角的压迫，而是写主角在拍卖过程中的收获，写他变得前所未有的强，然后长老突然跳出来了，于是主角自然而然拿他试刀，这就是新的“有进无出”

（写得再好一点，还可以写这个长老的谨慎，写他对主角的调查，写他认为主角的实力对付不了他，但实则主角已经升级了......

（再好一点，则还要去铺垫这个长老背景如何如何，如果解决了他会引发什么什么大地震......）

关口一，决定了你的主角踏入到不平常的事件中，在网文里，也就是一个小高潮或者期待感的爆发。

而关口二，就是让你的故事打住，要收尾了。

对于网文而言，我们当然不能就这么收尾，所以我们必须要不断重复关口一。

传统文学是一个乱子加两个关口。

而网文便应该是：

复数个乱子加复数个关口

用网文时髦的话来说就是：

复数个期待感+复数个转折剧情。

要不断地将你的大门塑造成有进无出，让读者们愿意追随主角踏入一个个新的区域，而这种有进无出，便是期待感。

期待感源自于铺垫，也就是“有进无出”

此言何解？

说白了，所有的期待都是在说：快看，我之后要写这个喔，所以你想看还是不想看？想看就继续追喔。

而有进无出，指的是：快看，我主角现在已经走到这个节骨眼了，他必须要向前了喔，你们也认可他可以向前了喔，那他就向前了呢。

这两个是一体的。

相当于你可以换一个角度去思考期待感

不从读者是否感兴趣这个角度来思考，而是从：

主角有足够的理由来做接下来的事了吗？

武动乾坤中，林琅天给打补丁不断强化，就是因为下一个地图还不值得主角去探索，展现出来的东西不够多，现在去，那就是“你傻了啊，有什么东西值得你去？”，所以他还需要继续被困在这个地图，所以不能让主角这么早就踏过大门，门还不够“有进无出”

同样的，在放开那个女巫中，邪月一直铺垫但一直没来，原因是主角的火枪与城墙一直没造好，得等他准备妥当了，这铺垫许久的邪月才能来，也只有到了这个时候，主角才能从容地、不带遗憾地踏入那扇无法回头的门：他要离开安逸的发展期了。（和武动类似，可以看看这里还铺垫了“门”后有什么，让主角有足够的理由尽快踏过门）

还有一个很好的例子，抢婚情节，很多小说都可以写，但我们可以发现大神写的与普通人写的完全不同。

比如说遮天，他不会去浓墨重彩地写姬紫月如何受到压迫，而是大笔墨写叶凡为抢婚做了什么准备，于是“叶凡都搞这么稳了，这婚该去抢了吧？”就自然而然了，而读者们也期待“嘿嘿，看叶凡背着棺材去的时候会怎么样”

同样的，仙逆抢婚一定是设置在主角突破境界这个剧情里，也是类似的理由，可以自行分析。

总结

冲突与情节，无法单独支撑剧情，他们还需要悬念。

落在网文术语上，就是：

期待感/危机感与主角金手指无法单独支撑剧情，他们还需要铺垫。

必须不断地铺垫，直到铺垫到主角无法回头，剧情势必会如此发展，期待感/危机感才会真正让读者们动容。

本文首发于龙空，作者：不能水