为什么会觉得对话很绕口？写之前一定要想明白自己写的是哪种类型的小说

为什么明明一句话就可以讲完的场景，作者要讲述好几个章节？

为什么看似无用的童年成长经历作者要用掉全书1/3的篇幅？

为什么故事情节发展很顺利，作者突然要讲一堆毫不相干的思想矛盾。

这几天，有幸看到约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》以及书评，突然心中的疑惑解决了不少。

以下内容纯干货，可能有点枯燥。本文探讨的小说类型不是爱情、悬疑、历史、自传等类型，听我慢慢道来。

传统小说
顾名思义，传统小说就是比较传统形式的小说。在1840年以前，所有的小说都属于这个类型。简单的说就是，小说家的地位仅次于上帝（约翰·福尔斯说）。小说家了解笔下人物的心思和最深处的思想，故事按照小说所发生的时代人们普遍接受的传统手法进行写作。比如《平凡的世界》、《简爱》等大多数世界名著都采用这个样式。

传统小说并不意味着过时，这只不过是一种比较好理解的文学样式。跟着作者的思路走，寻找到自己与作者的共鸣。小说家并非知道故事的一切，但他试图装成无所不知。

在现在社会，虚构故事发生了很明显的变化。作者为了生存，为了试验读者的喜好，很多采用连载的网文形式。包括影视编剧也是如此。故事开始后，作者都不一定知道主人公最后的命运，市场觉得那种结局好，就按照哪种结局写。电影经常会拍出好多个版本的结尾，也是为了迎合观众的喜好。

先锋小说
说起先锋小说，广义上是指具有先锋精神的小说创作，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性。欧洲发展于20世纪中叶，日本发展于什么时候，大巳也不清楚，不过很多日本小说基本都属于先锋小说的类型，记得某个日本作家说过：这本小说就是给作家和艺术家看的。中国的先锋小说类型发展比较晚，主要集中在文化大革命之后。大概就是先锋小说的尝试。狭义的“先锋小说”则专指在80年代中期出现的以形式探索为主要特征的小说创作潮流。代表作家余华、莫言、格非等等。

反小说
反小说，先锋派小说类型，为什么要把这个概念拿出来单讲，因为它最早诞生于20世纪50年代的法国，也是与传统小说做抗衡时提出的概念。背离传统小说的常规，忽略一般小说常见的架构，如情节、对话，以及人情故事。反小说家想要扭转读者的阅读习惯，期望读者提出挑战，蓄意在书中避开任何表达自身的性格、偏好和价值观。比如阶级斗争反抗，比如女人的独立等等，都是那个时代比较重要的思想浪潮。也因此，类似于《简爱》、《呼啸山庄》等等都能称得上是经典名著。

元小说
这个概念作为一个初读小说的人是一个比较陌生的词汇。“元小说”是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。传统小说往往关心的是人物、事件，是作品所叙述的内容；而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。

比如最近读的这本约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》，这本小说被国际各大权威机构认可，如果20世界中叶你未曾度过这本书，简直没办法在大学里混。

约翰·福尔斯和马克尔斯（《百年孤独》的作者）曾被称为世界上唯一认真写小说的两个人。

王小波称约翰·福尔斯是反无趣的斗士。约翰·福尔斯是无数大师们的老师。

说实话，这本小说的前十章我至少翻了3遍都没有信心看完，直到看到第13章，才感觉到了福尔斯的文学魅力。这篇《干货！为什么很多小说很绕口？读小说之前一定要明白的小说类型》也完全是为了解读福尔斯的作品而搜索到的相关资料。以下截取部分文字：

你可能会认为，小说家总是实现制订好工作计划，第一章所预见的未来，到了第十三章不可避免地必定成为现实。但是小说家的写作，可以有无数各不相同的原因：为金钱、为名誉、为评论家、为父母、为朋友、为亲爱者、为虚荣、为炫耀、为好奇、为消遣。我可以把这些理由写成一本书，每一条都是真的，但不一定符合没一个作家的情况。

对所有的作家都适用的理由只有一个：我们希望创造出尽可能真实的世界，但不是现实生活中的那个世界，也不是过去的现实生活中曾经存在的那个世界。这就是我们无法制定计划的原因。我们知道世界是一个有机体，不是一部机器。我们还知道，一个真诚创造出来的世界应该是独立于其创造者之外的；一个预先计划好的世界是一个僵死的世界。————《法国中尉的女人》

全书读到后来，读者都不知道这到底是真实的世界还是约翰·福尔斯笔下的世界。因为这本小说有一些负面的消极思想，所以至今都没有成为中国的畅销榜书籍。有兴趣的朋友一定要去拜读一下。了解了这位小说家的写作风格，再回头去看这本小说，真的是经典中的战斗机。

“复调”小说
“复调”本是音乐术语，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。

传统的"独白型"小说的一个突出特征，就是众多性格和命运构成一个统一的客观世界，在作者统一的意志支配下层层展开。在这类小说中，全部事件都是作为客体对象加以表现的，主人公也都是客体性的人物形象，都是作者意识的客体。

“复调”作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。

最典型的作家就是陀思妥洛夫斯基，著名代表作有《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》等等。读了《兄弟》这本书，最开始我们可能喜欢大儿子，读到中间可能会喜欢上二儿子，而到故事的结尾不一定会喜欢上谁。每个人物都有其自己的思想意识，故事按照一个充满曲折的故事线发展着，可是究竟谁是最受欢迎的主人公，只有读者自己知道。

对于“复调”小说，可以说是非常难驾驭的小说类型。简单的讲，比如一首歌有两条音乐线，编织的好就是神作，比如巴赫的一些交响乐，但是如果调性弄砸了，很有可能就变成了糟粕被观众丢弃。

文章的最后，大巳想说的是，小说类型肯定还有很多分类，比如意识流小说，比如后现代派小说等等。如果对于一个文学系或者语言系的学生，也许会有比较系统的分类。而这篇文章只是我最近读了一个月书后，查询相关资料得到的结果。回到这篇文章主题本身，为什么有些小说很绕口却能称上经典，为什么有些篇章读者觉得无用小说家却用了大量华丽的辞藻，当我们了解了小说的类型，再去看作者是如何一步一步的剖析人物性格，描绘生活场景，会有不一样的收获。

当然，比如读者对类似意识流的文学不感兴趣，也可以直接放弃某种小说类型，会节省大家很多选择书籍的时间成本。