什么是亚里士多德《诗学》中的“可然律或必然律”？

在《诗学》中，亚里士多德把戏剧的结构划分为两条根本法则——可然律与必然律，这两者共同决定了情节的可信度与冲击力。

可然律（可能性）

可然律指的是情节发展在逻辑上并非必然，却在人物性格或已设前提下能够合理出现。换言之，观众可以想象若干种不同的结果，而作者选取其中最能引发情感共鸣的路径。例如，英雄在危急时刻得到陌生人的援助，这一幕虽不必然，却符合人物的勇敢形象与情境的紧张度。

必然律（必然性）

必然律要求情节的每一步都必须是前一步的必然推导，任何跳跃都会破坏戏剧的因果链。亚里士多德强调，若某个事件没有合乎逻辑的前因，观众便会产生不适感。典型案例如悲剧主人公因傲慢而导致致命错误，整个过程从自负到堕落形成闭环。

可然律与必然律的审美张力

当可然律与必然律交织，作品往往产生最强的戏剧张力。可然的意外提供惊喜，必然的必然保证整体结构不失稳固。正是这种张力让《俄狄浦斯王》在命运的必然性与人物的误判之间保持了紧绷的节奏。

• 《伊底帕斯》：命运的必然性驱动悲剧进程，伊底帕斯的自我揭露是不可避免的必然律；但他在寻找真相的途中偶然遇到老者的警示，则体现了可然律的偶发性。
• 《美狄亚》：美狄亚复仇的决定是对丈夫背叛的必然反应，却在她用毒药毒死孩子的细节上加入了偶然的机遇，使情节兼具震撼与可预见性。
• 《哈姆雷特》：王位争夺的必然律体现在哈姆雷特的犹豫与复仇；而他误杀波洛涅斯的场景则是一次意外的可然律，为悲剧增添了不可控的转折。