人物塑造为何至关重要？

说到人物塑造，我就想起王笠耘老先生在《小说创作十戒》里那句直击灵魂的话：“小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。”这句话简直说到点子上了！你想想，那些真正让你念念不忘的小说，是不是总有个把人物在你脑海里挥之不去？比如《红楼梦》里的林黛玉，她那多愁善感的性子，动不动就梨花带雨的模样，是不是比什么金陵十二钗的排场更让人惦记？

好的人物是故事的灵魂

我见过太多新手作者把力气使错了地方，光顾着编造离奇情节，结果人物都成了推动剧情的工具人。这就像请客吃饭，你把餐桌摆得花团锦簇，结果端上来的菜却索然无味。记得有部小说写农村改革，情节倒是跌宕起伏，可主角从头到尾都在喊口号，活像个移动的标语牌。这样的作品，读者翻完就忘，连个水花都溅不起来。

其实啊，塑造人物有个特别简单的检验方法：闭上眼睛想想，你能不能用三句话把这个人的特点说清楚？要是说不清楚，那这个人物八成还没立起来。就像画漫画，廖廖几笔就要抓住神韵，写小说也是这个理。

让人物活起来的秘诀

为什么孔乙己那句“多乎哉？不多也”能成为经典？不就是因为它把人物的迂腐和可怜都写活了吗！好的对话就该这样，既符合人物身份，又能凸显性格。要是让贾宝玉说出鲁智深的话，那可就闹大笑话了。

我特别认同书中说的，反派人物也不能脸谱化。现在有些作品里的坏人，一出场就满脸写着“我是坏蛋”，这多没意思啊！真实的坏人往往都披着伪装，就像《潜伏》里的李涯，表面上是个尽职的科长，背地里干尽坏事，这样的角色才够味。

说到环境描写，很多人容易犯一个错误——把环境和人物割裂开来。记得有部小说写西北农场，大段大段地描写沙漠风光，可这些跟那个整天打算盘的主角有啥关系？完全是两张皮嘛！真正高明的手法，应该像《老人与海》那样，让大海成为老人性格的延伸。

说到底，塑造人物最忌讳的就是贪多求全。想把主角写成完人，结果反而成了圣人；想把反派写成恶棍，结果反而成了小丑。这就像做菜，盐放多了反而齁得慌。

有时候我在想，为什么现在这么多小说看完就忘？恐怕就是因为缺少那种能走进读者心里的人物。塑造一个好人物，比编十个精彩情节都管用，你说是不是？