写作像喊口号，文字没有灵魂？试试场景化写作

“我好难过啊！”

“太让人感动了！”

“这件事真的太痛苦了。”

什么是喊口号式写作呢，像上面这样的就是。

还有类似于“她好漂亮！”“好有气质。”等等。

描写人物时只会用成语，雍容华贵、美若天仙……

一个人不会因为你用了一个成语而变美，同样，一个人是否漂亮，也不是因为你喊了一句“她好漂亮。”别人是感受不到的。

导致这种口号式写作的原因是，缺乏细节转化的能力，只会将抽象的情绪抛给读者，没有建立起从文字到感受的桥梁。用大白话说就是，语言运用能力还差了点。

那要怎么办呢？要试试场景式写作，也就是说把口号变成具体的可感的场景。

一、用细节写出场景

场景化写作的核心秘诀在于，用细节唤醒读者的感官记忆。

人类对抽象情绪的感知远不如对具体场景的体验深刻，当文字能触发视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的联动时，情绪便会自然流淌。

比如写孤独的时候，如果反复强调“我很孤独”、“我真的好孤独”，你就算是将“孤独”俩字铺满整个页面，对方也是感受不到你的孤独的，只会觉得你疯了。

但如果我们用场景化写作，把孤独写成这样：“我没有打开房间里的灯，桌上的面也已经冷了，这本是我给自己煮的一碗长寿面，打算自己给自己庆祝一下，却发现怎么也吃不下去。”

无灯的房间，已经冷了的长寿面……不需要出现孤独的字眼，但那孤独感却已扑面而来，这就是场景式写作的作用。

运用这种方法写作时，需注意的是，要避免笼统的描述，要聚焦具体而独特的感知。描写香蕉时，与其说 “香蕉很好吃”，不如细化为 “我轻轻地拨开了这层薄薄的香蕉皮，一股淡淡的果香萦绕在我的鼻尖，咬一口，口腔里满满都是细腻的果肉，又香又甜，又软又滑”。当每个感官细节都用文字呈现出来时，读者眼前的画面感就有了。

二、用动作替代形容词

形容词是情绪的标签，而动词则是情绪的载体。

喊口号式写作的典型特征就是堆砌 “很开心”“非常生气”“极其委屈” 这类形容词，但如果开心、生气、委屈等情绪用动作来替代，就会有不一样的效果。

比如表达很生气时，我们把它写成 “他把手里的笔往桌上一摔，指节攥得发白，盯着我半天没说话，呼吸声特别重”。摔笔、攥指节、沉重的呼吸，一连串动作构成的画面，比单纯的 “生气” 更能让读者感受到情绪的强度和浓度。

写作时我们可以建立这样一个意识，即每当想用 “很 + 形容词”时，就用一个具体动作去替代它。不说 “她很紧张”，而写 “她不停地绞着衣角，说话时声音都在发颤”；不说 “他很失落”，而写 “他垂下肩膀，脚步拖沓地踢着路边的石子，连头都没抬”。动词的积累能让文字充满动态张力，避免情绪表达的空洞化。

三、适当留白，让情绪留有余韵

国画中的留白往往能给人无限遐想，写作中的留白则能让情绪留有余韵。

喊口号式写作总是把情绪说满说尽，而高明的写法会则会适当留白，让读者用自己的经历去填补。

写分手的伤痛，不必直白宣告 “我哭得撕心裂肺”，可以这样处理：“他走后，我把他送的杯子洗了三遍，放在阳台，长久地看着。”长久地看着在想什么呢？不一定要写出来，可以让读者用自己的经历去自由填充，这种在细节处留下的空白，反而让悲伤更有穿透力。

留白的关键是要抓住情绪顶点后的余波。

争吵后的沉默、离别时想说却未说出口的话、旧物触发的愣神，这些未完成的瞬间，往往比直接抒情更为动人，就像描写对父亲的理解，“太阳出来了，心中的积雪也跟着融化了”，用景物变化暗示心境转变，比直白的 “我理解了父亲”更有韵味。

四、让场景成为情绪的容器

写作的感染力不在于辞藻的华丽，而在于场景的真实。

从喊口号式写作转向场景化写作，本质上是从“告诉读者”到“展示给读者”的转变。

当你把情绪藏在凉透的咖啡里、毛衣的线头里、阳台的杯子里，文字就有了温度和份量。

也就是说，我们要把人物的情绪放到具体的场景中去。

写作可以视为作者情绪的宣泄，但这种宣泄是要讲技巧的，直白的喊出来，会显得你很拙劣。

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