这四种方法助你在小说中营造极致的紧张氛围感

在写作时营造出紧张感，是每一位作者都在追求的事情，可惜的是并非人人都能做到。

事实上营造紧张感是有方法可寻的，本文将从三个方面，来讲一讲营造紧张感的三个技巧。

一、时间：悬在头顶的倒计时

利用时间来制造紧张感是非常好用，且被普遍运用的一种方法。

著名的美剧《24小时》以及国内的《长安十二时辰》等，用的都是这个方法。

其原理是由时间带来的压迫感，而这种压迫感则是源于，限期内的灾难性后果，其张力核心在于障碍与节奏的博弈，能将读者瞬间代入进去。

同样，在《哈利・波特与火焰杯》的三强争霸赛中，哈利需要在限定时间内完成水下任务，正是利用时间这个工具来制造的紧张感，但在实际情节中，作家又将这个工具升级了，哈利不仅要在限定时间内完成水下任何，而且他恐水症，双重的麻烦带来了极大的危机的同时，也将紧张感营造到了极致。

这种设计印证了，时间紧张感的关键，使每一秒时间的流逝都伴随着危机。

我们在创作时，可以将时间感强化， 比如用漏沙的簌簌声、电子表的跳字声替代笼统的时间不多了的描写，再以短句切割节奏，通过各种手段，将紧张感尽量最大化。

二、空间：斩断后退的希望

小说世界跟现实世界是一样的，我们在做选择时，如果不是必选题，如果还有退路，那么这种选择就不会太难，同样在小说里也是如此，如果人物还有退路，那么就势必会影响作品的紧张感。

不太难的事情，我们没必要写入小说里，所以，要么不写，要写就一定得写是现实中不太可能发生的事情。

比如封闭空间，它的本质是生存边界的收缩，而非简单的物理隔绝，这样一来，退路没了，紧张感自然就出来了。

我们以阿加莎《无人生还》为例，孤岛的设定便是将封闭空间推向极致的典型案例：暴风雨切断航线（自然封锁），童谣预言死亡（心理封锁），每个死者房间的小黑人玩偶（道具暗示），不断压缩生存者的实际和心理空间。

所以，要营造空间紧张感，我们可以从双重维度入手：

一是物理阻断，也就是前面提到的自然封锁，如《厄舍府的倒塌》中，高耸的石墙、锈蚀的铁门，用具体物体封死逃生口。

二是心理空间的压缩，我们只有在做到实际空间压缩的同时，做到心理上的空间压缩，双重困境之下，才会真正的营造出紧张感。

心理空间压缩的具体做法是，在封闭空间内增加监视感，比高铁上丧尸爆发时，邻座乘客逐渐僵硬的手指，这种细节上的特写，比单纯描写车厢封闭更具窒息感。再就是前面提到的《无人生还》的童谣、小黑人玩偶等等，通过这些物件特写，就可以做到心理空间收缩的效果。

三、信息差：读者与角色的认知博弈

信息差的张力来自于“知情者的焦虑”以及 “未知者的盲区”。

比如鲨鱼正在逼近游泳者，本质是读者知情，但人物不知，以这种信息差来制造出紧张感。

但还有更高级的做法，就是运用多重信息的错位。

《三体》“古筝行动” 中，读者知道纳米丝的杀戮计划，但船内的人不知道，他们在擦拭仪器、谈笑风生。

在创作这样的信息错位时，我们可以嵌入一些误导性线索，来制造成更多的谜团，营造出更大的紧张感，比如海边的游泳者感到水下面似乎有什么东西，有可能是什么鱼，也有可能是人在水下搞鬼，没感觉到危机感，读者已知是鲨鱼，人物却误以为是同伴恶作剧，这种认知偏差的强化，可以让后续的事节更具冲击力。

四、三种方式融合：让紧张感突破临界点

以上讲到的三种制造紧张感的方式，只要合理运用，每一种技巧都能营造出紧张感，但如果将这三种方法融合到一起运用呢，会产生什么样的效果？

单一要素的力量可能达到某种效果，但叠加的障碍一定能将张力推至极致。

我们以水下搜救场景为例，来讲一讲三重融合的效果：

时间：氧气瓶的氧气只剩 10 分钟。

空间：沉船的舱门被卡死，四周漆黑，根本没有办法逃生。

信息差：读者知道舱内有爆炸物，去营救的人员却以为只是一场普通的搜救。

通过这种多种融合的设计，可以达到障碍越多，紧张感越极致的效果。

但也需要避免堆砌危机，因为无效的堆砌也有可能制造出反效果。我们一定要记住，每一个障碍的发生，都应关联核心要素，比如营救过程中手电筒熄灭，是可以加剧空间黑暗，从而产生心理压迫，那么这就可以用，反之则为无效堆砌。

讲到这儿，技巧部分讲完了，需要忠告大家的是，技巧只是手段，任何一种类型的小说，情感才是血肉。无论是营救、逃生还是其他的危机，重点要突出的是一定是人、人生和生命。没有这些，技巧运用得再好，也是苍白的。