倾斜式写作法：既然不能面面俱到，那就把某一方面做到极致

写作对人最折磨的一点是，需要面面俱到，那么多的人物，那么多的细节，每个细节都要与人物的性格发展息息相关，不能脱离，只要有哪一块没做到位，就会出现错误。

特别是对新人来说，其实要做到面面俱到非常难，常常会把人逼得焦头烂额，事实上有时候越是想要在有限的篇幅内兼顾情节的曲折、人物的丰满、意境的深远，结果往往是样样皆通，却样样都稀松。

套路化的写作是怎么来的？其实就是这样来的，平庸的情节、平庸的人物加起来就是套路化的创作，没有出彩的地方，只有似曾相相识的情节和人物。

今天跟大家来分一个可能有一点点极端的写作方法——既然完美不可得，不如转向极致主义，要么让人物能够在读者记忆中刻下不可磨灭的印记，要么让情节能牵动读者的心弦。

这么做的理由是，让作者只顾好一头，看看能否写出令自己惊喜的、跳脱套路的作品。

我说了，这个方法有点极端，所以请大家轻点喷。

先来说人物塑造的极致化创作。

在写之前先给每个人物打上标签，然后再每个人我的标签去细挖，我们要给他做到，有标签但绝不标签化。

来举一个极端一点的例子，《红楼梦》之所以成为不朽经典，其实是打破了传统小说将小人物符号化的套路，让每个出场人物都带着鲜明的个性化标签。

个性化标签对塑造人物是非常有帮助的，比如我们在写之前，脑海里有某个人我的大概印象，那就把这大概印象记下来，这就是个性标签，后续再根据个性标签去深挖个性形成的原因，让人物复杂起来。

怎样让一个个性化的人物复杂起来呢？给人物设计几个（不超过四个）存在反差的核心特质，让其渗透在人物的每一个行为反应中，再用恰到好处的反差细节增添层次。

这些存在反差的核心特质是怎么来的呢？是人物过去的经历或成长环境造成的，他是有故事的，每一种特质都代表了一段过去，这种人物一旦进入故事，便会使故事产生独特的戏剧张力。

不要小看人物的历史，人物一旦在书里写活了，一般情节就会水到渠成。

当人物拥有了自洽的性格逻辑，创作者便无需绞尽脑汁地设计情节，只需将人物置于特定情境中，他们就会自然的推动故事往前走。

刘姥姥二进荣国府时的种种表现，完全符合其乡村老妪的身份特质与生存智慧，这些看似随意的情节片段，实则都是人物性格的必然延伸。

这种人设驱动情节的创作模式，可以从根本上区别于套路化写作中， 情节牵着人设走的尴尬局面。

人物有了特色，也就走出了套路化的创作。

再来说情节设计的极致化创作。

我时常说，小说有新意不是在于它有没有用套路，而是在于它有没有亮点。

事实上现在网文里的 "扮猪吃虎"、" 极限反杀 "等爽文套路，在网文没出现之前就一直在用，金庸小说里很多经典桥段，本质上都是“扮猪吃虎”，一个名不见经传的少年，将武林高手打得没有还手之力。

这说明什么呢？

说明小说其实用来用去就那些么套路，差不多的，那么剩下的就只有一条路可以突破——亮点。

诺兰的《盗梦空间》展示了情节精密化的另一种可能，多层梦境的嵌套结构，构建出前所未有的叙事迷宫，这种对情节复杂度的极致追求，让作品成为难以复制的经典；东野圭吾细腻的笔法加上经典的反转手法，使他的小说都能吸引大量读者……这就是叙事的亮点。

具体的做法是，同把人物标签化的方式一样，给你要写小说也打一个标签，要说一件什么样事？

这个标签化的核心事件写出来后，仔细想想，它有没有亮点？有没有不同于他人之处？

如果有，你就写，如果很普通，就丢了再想。

我们以东野圭吾《嫌疑人X的现身》为例，它的标签化的核心事件是：数学天才石神为守护失手杀夫的邻居靖子，以极致的逻辑，为警方布下了一个完美迷局。

作者就是通过这样一个核心事件去展开故事的，最后的结局是一个爱与牺牲的故事，动人心魄。

写作需要在自己有限的维度内创造无限的可能，当我们无法面面俱到，最终陷入平庸化、套路化创作时，不妨试试把劲儿使在某一处，或许反而可以获得创作的自由。

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