设计故事时有一个因素比“精彩”还要关键

先给出标题的答案再往下分析，设计故事时比“精彩”还要关键的因素是功能。

换句话说，你设计这个桥段的时候，起到的是一个什么样的功能，比如为了突出人物，为了烘托氛围，为了带活节奏，为了营造人物的心理等等，在写每一个故事桥段的时候，如果我们能明白它的功能，那么就说明你笔下的每一处情节，都是有的放矢，没有写废话。

好了，小编就解释到这里，今天的文章来自龙空，作者是：亡灵序曲，且看他是怎么解读小说情节设计中的功能的吧。

  老规矩，我的帖子先谈理论，后实践。

　　能不能更形象地解释功能性是啥呢？

　　我想了下，大概可以将小说类比于人，内容类比于人体内的一个个器官。

　　我们知道，人体的器官除了各自不一样外，还承担着不同的功能，所有器官通力合作，一起维系人体这个系统的健康运转。

　　所以，功能性的重要性就在于，只有把故事内容的功能梳理清楚，整个故事才更健康，更好看。

　　我刚写书的时候，有个毛病，就是分不清“轻重”，一个章节，一段内容，里面哪些地方该着重落笔，哪些地方该一笔带过，我没有概念。

　　因此出现了流水账的内容。

　　现在想来，之所以存在这个问题，就在于我没有弄清楚每一段内容的功能。

　　就像你不知道心脏和阑尾哪个重要，分别的作用是什么，你就把这俩器官以同样态度去对待，都能切……结果可想而知。

　　如果我们要写一个桥段，这个桥段是否可以拆解为几个最基本的元素？

　　每一个元素不可或缺，而其余的元素都可以舍去？

　　比如：主角、敌人、观众、场景、故事背景、战胜敌人的方法……这些基本都不能省略（我知道观众可以省略，但最好不要）

　　这点在看我吃西红柿的书的时候，我感触尤其深。

　　番茄大佬在写一个桥段的时候，没有闲笔，一段戏基本的要素都写出来，其余的都不要。

　　整个阅读体验就很高效，极度高效率。

　　（恩，我怀疑也与他每天就写两三千字有关，他懒得灌水，嫌累，所以就把能灌水的地方都砍了……只留下干的）

　　（我就做不到，因为我为了多写点字数，虽然知道哪些可以省略，但会在不灌水的前提下予以保留。）

　　同时，在分辨清楚每一个段落内容的功能性后，也可以更方便地提升一个装逼桥段的爽感。

　　你想让一个桥段更爽一点，就必须知道，修改哪一个地方，怎么改，才能更爽。

　　而改动的前提，是只要各个部分都起到什么作用。

　　就像改装一台车，想让它跑的更快，需要知道影响一台车速度的部分是哪些，针对性改，而不是逮住方向盘一顿魔改……

　　同时，一旦区分好功能，节奏把控也会更好。这一点我亲身用书的数据做过对比实验，确定这对提升节奏感有效。

　　好了，啰嗦了这么多，也该进入实践阶段了，下面是我个人写书时候，使用的一套思路，不适合其他人，所以仅供参考。

　　……

　　我们就以，一本书的前二十章左右，即一个单元为例。

　　假如将一本书理解为一辆列车，那么每一个单元故事，就是一节车厢，而车厢内一排排座位，就是一个个桥段。

　　对于一个大约二十章，约莫六万字左右的完整故事单元而言，我习惯将其拆分为六个部分。

　　下面是每一个部分的功能性。

　1、拉期待

　　一本书的第一章，或者最多前两章，无论写的内容是什么，最重要的都是拉起一个对后文的期待，让读者坚持看完第一个单元。

　　这个期待可以不用太大，太远，太长线，只要能将读者拉住一段时间就行，为什么一定要让读者看完第一个单元？后面说。

　2、代入爽点

　　代入爽点这个词，指的是读者代入到主角身上后，能获得的爽感，比如主角是个世间无敌的大佬，读者代入主角，就自然很爽。因为他成为了一个大佬。

　　他遇到个反派，这就是矛盾，他弹指解决掉了，这就是完成了一次装逼，一次代入爽点的呈现。

　　大多数情况下，这个爽点都与金手指，或者说主角身上与众不同的特质有关，哪怕他特别好看，也是代入爽点，这是读者看我们这本书的最核心的原因，也是我们书名简介里一定要明确告诉读者的“卖点”。

　　所以我其实过去将它称呼为核心卖点，但后来发现大家对这个词的定义不一样，索性改成代入爽点，看懂意思就可以了。

3、代入爽点×2

　　在这个部分，我习惯在内容上，在装逼桥段设计上，重复一次相同、近似的爽点，原因很简单，因为读者上面爽了一次，觉得不够，还想再爽一下，就像吃一袋方便面不够，再吃一袋。

　　但可二不可三，这是节奏的关键，相同的情绪连续给了两次，是极限了，不能再继续，必须改变节奏。

4、蓄力高潮，满足期待

　　这个部分，就是这个单元的高潮。也是满足1的部分拉起来的期待。

　　因为是高潮，所以需要蓄力铺垫，然后再爆发，装个大逼。

5、舒缓节奏，承上启下

　　装完大逼，高潮剧情后，读者情绪紧绷，需要舒缓放松，所以这个部分的功能，就是让读者放松一些，比较常见的手段是日常搞笑温馨、暧昧等等。

　　但重点在于后一句，这个部分承担了极为重要的“承上启下”的功能，必须在这里，拉起来读者对下一个单元故事的期待。

　　否则高潮写完，期待满足，读者就跑了。

6、扩展世界观，挖坑，布局

　　这个部分，可以写，也可以不写，很多作者是没有这个部分的，日常后直接进入下一段剧情了。

　　但我习惯写，原因在于，我认为这部分是书的后期扎实不崩的关键。

　　这个部分，读者因为上面给了新的期待，所以暂时还不会弃书，所以可以给我们空间，让主角去结识一些世界观内的暂时用不到，但后续会出现的新人物。

　　可以让我们挖一些坑，增强一条后面可以写的期待。

　　甚至可以切视角，将镜头从主角身上挪开，去万里之遥的配角身上，提前刻画一些主角百万字后，会前往的新地图上的人物。

　　这样读者很早就对这些未来要出现的人物有熟悉感，百万字后换地图，代入感就不会丢太多，所以这个部分的功能，我定义为为未来布局。

　　……

　　呼，终于说完我对一个单元的功能设计思路了，那么同理，我们在做一整个卷的设计的时候，在做一本书的设计的时候，也是一样的逻辑，存在功能性的思考。

　　一卷又一个个单元组成，一本书由一个个卷组成。

　　那么在更大的框架下，如何安排、协调、设计一些关键节点的功能，对整本书的完整性，整体框架节奏的稳定不崩，有着至关重要的作用。

　　……

　　总结：

　　写到这里，已经三千字了，也到了凌晨两点钟，不准备继续啰嗦。

　　还是要补一句：

上面的思路，仅仅是我个人的，私人的思路，不适用所有人，最多只有一点点参考价值。

　　同时，也千万千万千万不要照着这个“模版”去套。

　　一个是故事不是套模版套出来的，所有的模版故事，都很容易腻，而且很容易写的不好看。

　　二个是我自己写的时候，也是灵活调整的，不会刻板地一定按照这个方法来，所以哪怕我自己的书，很多地方和这个也对不上。

　　甚至我也不觉得功能性的思考，在设计构思剧情的时候有什么用。

　　但我认为，它或许可以在我们设计完一段故事后，进行检查，查缺补漏，优化大纲的时候，有一定的帮助。

　　……

　　最后的最后，这个帖子提到的东西，不是什么开创性的，特别让人眼前一亮的东西，而是一些很基础，但我这种庸才摸爬滚打好几年才一点点掌握的东西。

　　因为实践过，经过订阅数据的验证，所以我姑且有胆量将其发出来，但也不意味任何正确性。

　　还是那句话，写书这种事，本身就没有一套放之四海皆准的，行之有效的方法。

　　每一个有一点点成绩的作者，回首望来时路，雪地里也只有自己的一串歪歪扭扭，孤孤零零的脚印。

　　所以我一直说，不要想着套用任何人的方法，因为我们不是他。

　　但我们每个人，都可以走出自己的一条路，独属于自己的路。