不会写场景？试试这三个简单的练习

场景是什么？它是一个动作单元，是用来建造小说大厦的砖块。

一个场景包含一个视角人物，人物在场景中有一个目标。如果没有目标，场景就会无趣，经不起推敲。目标必须遇到障碍，这会造成冲突。

如果没有障碍，场景就会无聊。最后，要有一个结果，它必须推动读者进入下一个场景。

假设你已经用这些元素构建了一个场景。它是一块实心砖，能够用于建筑。这里提供三种简单的方法来加固这块砖。

01

晚进入

假设一个场景是这样开始的：

第二天早上，我冲了个澡，刮了胡子，穿上我最好的西装。我要向布拉德先生证明，我不仅准时，还是一个前途无量的年轻推销员。

可是交通状况不配合。405号公路堵成糨糊，让我迟到了十分钟。

当我走进布拉德先生的办公室，他说的第一句话就是：“你迟到了。”

“对不起，布拉德先生，但是路上——”

“我不在乎交通状况。你应该８点半到。怎么做到是你的事。”

“请允许我——”

“我只想听到你收拾桌子的声音。”

好吧，从技术上讲，这个开头没有任何问题。整件事情都讲清楚了。

出于节奏方面的考虑，你可以保持原状。不过，也可以考虑这样进入场景：

“你迟到了。”布拉德说。

“对不起，布拉德先生，但是405号公路堵车——”

“我不在乎交通状况。你应该８点半到。怎么做到是你的事。”

“请允许我——”

“我只想听到你收拾桌子的声音。”

我灰溜溜地走出他的办公室，身上穿着我最好的西装，觉得自己很可笑。

我就是这样让他看到一个前途无量的年轻推销员的？真是个笑话。

注意，在这个例子中，一些叙事是通过对话来完成的。对话总是更好的选择，只要你能保持交流的紧张感。

小提示：看看你书中每一个场景的开头，是否可以晚一点开始。大多数时候你能做到，而不会有任何损失。

02

早退出

我想，大多数作家都会把一个场景“写完”。他们希望它作为一个完整的单元结束。像这样：

最后，我把莫莉和我的相框放进盒子里。

“这么说你被解雇了。”

我抬起头来。是客户经理詹妮弗。

“是的。”我说。

“别担心，”她说，“你会没事的。”

然后她就走了。

我封好盒子，最后环视了一圈我的办公室——我以前的办公室——向电梯走去。五分钟后，我来到街头。

最后一段使这个场景感觉像一个完整的单元。那么，这有什么问题？

下意识地，读者会喘口气，放松一下。如果这是你想要的，没问题。不过，也可以考虑用下面的方式制造翻页的动力：

最后，我把莫莉和我的相框放进盒子里。

“这么说你被解雇了。”

我抬起头来。是客户经理詹妮弗。

“是的。”我说。

“别担心，”她说，“你会没事的。”

等等，什么？她走了以后发生了什么事？读者需要知道！翻过这一页，把读者带到下一个场景，就在行动之中。

“双份尊美醇，”我说，“不加冰。”

吃午餐的大部队还没到。莫顿的酒吧凉爽又黑暗。

“早晨过得不顺？”酒保说。

小提示：看看你所有场景的结尾，删减一点是否会增加动力。我想结果会让你满意的。

03

惊 喜

我有一张便利贴，上面写着：每个场景里都应该有一点出人意料的东西。仔细想想，是什么让阅读变得无聊？——当读者知道接下来会发生什么，然后它的确发生了！

有时候，出人意料意味着改变场景的结果，提供一个重大的冲击或转折。但是我们不能每次都这样做，读者受不了。你能做的是想办法在场景内制造惊喜。同样，这很容易做到。

小提示：浏览场景，问自己读者对每个节拍的预期是什么。然后给他们一些不同的东西。试一试：

●颠覆人物的刻板印象。

● 增加更新鲜的描述。

● 使用 “所答非所问”的对话。

最后这个方法是我最喜欢的，多说两句。看看这个例子：

“我们去商店吧，艾尔。”

“好吧，比尔，这是个好主意。”

这就是所谓一语中的的对话。你需要一些这样的对话，因为我们在现实生活中就是这样交流的，而 “所答非所问”的对话很容易给读者带来惊喜。

“我们去商店吧，艾尔。”

“你老婆昨天给我打电话了。”

或者：

“我们去商店吧，艾尔。”

“你为什么不闭嘴？”

总之，这三种简单的方法适用于任何场景。只需要花一点点时间，而回报将是巨大的。