你以为读者是在等你的情节吗？他们其实是在等情绪

许多作者都会陷入一个误区，以为读者翘首以盼的是跌宕起伏的情节。

你是不是也是如此以为的？

其实，读者能让读者读下去的，并非仅仅是情节，而是能够触动他们心灵的情绪。

换句话说，情绪是底，情节是面，面子之所以能撑得起来，是因为底子在托底。

我看到很多人执着于故事的完整性，力求剧情合理、伏笔精妙、反派逻辑自洽。但很多作者不知道的是，读者追书的核心动力，其实是渴望被带入情感的世界。

我不妨来提这么一个问题，那些看似节奏顺畅，主角升级如闪电、打脸一气呵成、世界观清晰明了的作品，为什么会留不住读者？

其实很多人的语言和情节都是不错的，但与真正写得好的人总觉得缺了些什么，那么究竟是缺什么呢？

缺的就是情绪。

读者常常看了寥寥几章，便觉索然无味，究其原因，就在于主角宛如没有情感的机器，缺乏情感的波动，无法与读者产生共鸣。作者只是机械地展示事件的流程，却未能让读者真切体验到人物的心情。

那么，读者究竟需要怎样的情绪呢？

首先是爽感的情绪释放。

当主角在困境中爆发之前，如果能让读者感受到他这一刻的爆发，是多么的难，那么这爆发就会有冲击力。

其次是带入的情绪共鸣。

主角所面临的困境、内心的纠结挣扎、愤怒的情绪以及犹豫的瞬间，都能让读者感同身受，仿佛自己就置身于故事之中。

要做到这一点，作者需要到现实生活中去寻找这种情感的普遍性，所谓的情感的普遍性，就是一般人都遇到过、或感受过的情感，然后将这种具备普遍性的情绪，融入到现实中无法实现的情节当中去，将普遍的情绪融入到不普遍的情节中时，共鸣就有了，爽感也有了。

最后是悬念带来的期待感。

情节推进的魅力并非源于单纯的逻辑，而是来自情绪上的拉扯。

如果作品的章节里只有干巴巴的动作和结果，缺少情绪的传递，即便剧情紧凑得如同绷紧的弓弦，读者也会觉得空洞无物，味同嚼蜡。

以网络视听文艺作品为例，其内容生产与制作都是以受众为核心，然后再深入去挖掘和凝铸情绪价值。在叙事建构上，将情绪价值融入故事冲突、情节悬念、剧情反转等元素中。

我们以《新闻女王》为例，通过女主播与各利益派系的明争暗斗，铺设层层悬念与反转，融合职场竞争、社会伦理等话题，以叙事的爽感直击职场打工人的痛点，从而唤起强烈的共情。

再看爽文小说的创作，我们在写作之时，一定要强调情绪大纲优先于情节逻辑大纲。

作者在创作之前，要先进入情绪代入状态，只有自己代入了设定的情绪中，才能写出情绪，然后再通过情绪的释放，写出 想象中的情节。

这种创作方式，目的是要把情绪放在首位，让作品更能满足读者的情感需求。

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