情节太平淡、写不出节奏？试试这三招！

为什么有的故事读起来像白开水？

为什么有些作者的小说看上去像笔流水账？

是哪里出了问题？

偏偏别人写的故事却能让人手不释卷？

其实情节抓人的关键在于，的足够的张力。

很多时候，我们的情节之所以平淡，不是因为缺少了创意，也不是说你想的故事不够精彩，而是没有让事件对人物产生冲击，当事件跟人物没有形成冲击时，故事也就没了张力。

那么怎样才能让故事产生张力呢？

首先是要对人物产生足够的威胁。

这种威胁可以是来自于生命，也可以来自于财产，还有可以来自己家人、挚友、情人等等，总之，我们平时最在意的事物，一旦有可能失去，威胁自然也就形成了。

一旦威胁形成，故事的紧迫感它就出现了，从而会让情节出现张力 。

我们来举个例子，《鹿鼎记》中康熙与鳌拜对抗，以当时的情况而论，康熙的赢面其实不大，甚至可能因为失败而使康熙陷入巨大的危机，甚至有可能对他的皇位、权力受到威胁，一旦这种威胁形成，故事就有了节奏，会让读者感到紧张，书中每次冲突升级，都会让读者为康熙的性命捏一把汗，故事就有了张力。

这类情节设计的秘诀在于什么呢？在于要让人物陷入威胁，甚至绝境，而且要在人物反抗时不断地出现障碍，即便在绝境中，难度还会升级，你说有没有戏剧性？故事会不会紧张？

答案是肯定的。换句话说，遇到一个可以挖坑的机会时，就要使劲挖，越深越好，你挖的越深，读者越兴奋，同时，他们会期待这么大的坑，会如何去填，就是期待人物要如何去解决危机。

《鹿鼎记》的填坑方案是让韦小宝的机智去解围，设计很巧妙，在填坑的同量，总能给读者带去恰到好处的情绪释放。

其次是要把小事扩大为事件。

众所周知，如果是小事，我们是没必要去写的，要写进小说的事件，必然是曲折的有吸引力的事情。

这是摆脱流水账的一个重要指标，即便你开篇只是一件不起眼的小事，但随着情节的推动，也需要将这件小事一点一点复杂起来，随着事态越来越严重，将这件事跟人物的命运挂钩，那么张力自然就产生了。

这种方法其实不只是很多小说在用，国内外的影视剧同样也在用，往往从一件小事引入，最后牵出件大阴谋或大事件。

这说明什么，说明这是一招屡试不爽的，摆脱情节平庸的有效手段。

最后是让即将得到的再失去。

举个例子，主角为了拯救被诅咒的村庄，传说这个诅咒只有一种圣物可破——元石，当他历经千辛万苦找到了元石，准备解除诅咒时，由于错误操作，元石在触碰诅咒结界的瞬间碎裂。

这是得到了又失去，也是事件升级的标志，此时，读者不禁会问，唯一能破诅咒的元石没了，下一步怎么办？

同时，这种手法也是一种对事件的颠覆，此时，人物的悲痛和绝望，也会让读者为生共鸣，故事的张力就出来了。

这个时候，作者需要做的是，进行下一情节的铺垫，并为下一个高潮的来临做好准备。

因为所有人都知道，故事不会因为主角的失败而告终，后面一定会有转机，当这种期待感出现的时候，作者就可以为下一事件进行铺垫了。

比如在主角陷入绝望，村民们也濒临放弃之时，碎裂的元石碎片出现了奇异的转变，它们没有消散，化为乌有，而是突然融入了主角的体内，赋予他能直接消除诅咒的特殊力量。

在这个过程中，还可以通过环境细节的放大，使得情感的冲击更加强烈，比如描写村民们布满血丝的眼睛里刚燃起的希望之光瞬间熄灭，而当主角周身泛起光芒时，他们再次看到了希望，眼里有了光……类似于这样的描写，能让整个绝望到重生的转折更具视觉张力 。

需要注意的是，在设计颠覆、反转时，目标设计的关键点，必需要遵循与核心事件关联，说简单一点就是，新出现的金手指必须与原始目标紧密相关，不然会让情节变得不可信。

就像在寻宝故事中，主角最终找到的宝藏最好能同时解决他最初的困境，这种圆满的阅读感，是能给读者提供极大的阅读满足的。

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